Hola amigos de nortonteatro.blog. Yo soy Nortan Palacio, conocido artísticamente y en el seno de la familia Caro Mallén de Torres como Norton P.
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Viernes 9 de abril 2023
ENGLISH VERSION: SEE BELOW THE SPANISH VERSION
ANÉCDOTA 73.
MUJERES CON PODER EN EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO ESPAÑOL: ANA MARÍA CARO MALLÉN DE TORRES.
Aunque tenía en mente para la anécdota de esta semana otras mujeres empoderadas y conocidas de la vida teatral del Siglo de Oro Español, como la actriz Jusepa Vaca o la escritora María de Zayas, parece que otra mujer se me impuso por la fuerza del destino; resulta que la Compañía Nacional de Teatro Clásico de España estrenará el próximo 13 de abril la Comedia Valor, agravio y mujer, escrita por Ana Caro Mallén de Torres. Y esta información me apareció en la página de Facebook de nortonteatro.
He de reconocer que no conocía apenas nada de Ana María, ni cuando trabajaba como hombre de teatro especializado en el Siglo de Oro Español, ni en mis años como estudiante de Filología hispánica; así que empecé a reparar este olvido, al menos en mis archivos, y descubrí que habían pasado cosas por delante de mis narices en las que no había reparado y es que Ana María Cano Mallén de Torres, una mujer casi completamente olvidada durante siglos, de unos años a esta parte estaba siendo recuperada para la memoria colectiva y eso me alegró tanto que decidí ponerla por delante de las otras mujeres que antes comentaba y, después de tener el gusto de conocerla, aquí va su historia.
Si me permiten una elipsis temporal, empezaremos por el final; resulta que murió en 1646 en Sevilla y que fue a causa de la peste que asolaba la ciudad del Betis en aquellos años. Por esta razón se dice que no se nos conservó mucho de su obra: puesto que entonces, las pertenencias de los que morían de peste eran quemados. Entonces se dedujo que muchos de los manuscritos de sus obras habrían sido pasto de las llamas.
Sin embargo, se conservan, por ahora, dos comedias, una loa tres autos sacramentales, cinco poemas sueltos y cuatro relaciones[1]. Digo por ahora, porque quizá los investigadores puedan encontrar más manuscritos o pliegos de sus obras, ya que por documentos sabemos que había muchos más trabajos por los que ella recibía pagos, cual escritora profesional, cosa bastante rara entre las mujeres de la época y de las pocas que se conoce que se dedicaban a este oficio como su modo de vida.
De su producción teatral, que es lo que en este blog nos interesa, las dos comedias que se titulan: Amor agravio y mujer y El conde Partinuplés están siendo revisadas y llevadas a escena de un tiempo a esta parte con asiduidad. El Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro le dedicó un ciclo en su edición número 42 del año 2019, en la que se pusieron en escena las dos obras mencionadas por la Compañía Fundación Siglo de Oro.
En 2020 la Colección Los Galeotes del Instituto Cervantes realizó la primera edición de lujo de la obra Valor, agravio y mujer con prólogo y edición de Ana María Rodríguez. En 2021 la Compañía Producciones Maestra puso en escena una obra sobre su vida. Y en 2022, la dramaturga e historiadora Juana Escabias (quien actualmente es la mayor investigadora sobre la vida de Ana Caro Mallén) escribió la obra: Qué mujer prodigio soy (dramaturgas de Oro), una ficción en la que Ana Caro, María de Zayas y Sor Juana Inés de la Cruz cruzan sus plumas para decidir cual de las tres es la mejor escritora de comedias. Hasta que llegamos a este 2023 en la que, como apuntábamos antes, será estrenada Valor, agravio y mujer por la Compañía Nacional de Teatro Clásico (en versión de la misma Juana Escabias), con lo que creemos que esta obra y Ana María Caro adquirirán un lugar de más relevancia entre el público común.
También es notorio, en este 2023, que Juana Escabias sigue esforzada en revisar la biografía de Ana María Caro de Mallén y en aportar datos que no se conocían o en corregir otros que estaban equivocados[2]. Todo esto hará que recuperemos la vida de otra mujer empoderada del Teatro del Siglo de Oro español, de la cual se desconocía casi todo y de la que, en los pocos esbozos de su vida, se hablaba de ella como de un fantasma. Por ejemplo, esto se podía leer en el prólogo a una edición de Valor, agravio y mujer de la Editorial Castalia en 1993:
Ana Caro […] admitida en los altos círculos de la nobleza cercana al Conde Duque de Olivares, no ha dejado sin embargo documentos biográficos sobre su existencia. Su figura aparece como un fantasma oculto en la historia documental: no conocemos datos familiares, estamento, educación, estado…
Escabias ha descubierto en su partida de bautismo, que nació en Granada y no en Sevilla como se creía hasta hace poco y que la familia que le dio sus apellidos no era su familia biológica, sino que había sido “prohijada como esclava adulta” por los Caro de Mallén; que su verdadera madre habría sido alguna mujer de la servidumbre de la familia y que, al ser hija de una morisca que habría fallecido, los Caro de Mallén en un acto de piadosa religiosidad la habrían adoptado. Pero en aquella España no se podía adoptar sino dejando constancia en su fe de bautismo que era “prohijada como esclava adulta” (la coletilla: adulta, significaba que tenía más de 10 años).
No nos llevemos las manos a la cabeza con lo de que Ana era esclava, puesto que en España, los que prohijaban esclavos los criaban como parte de su familia (sobre a todo los que provenían de moriscos), y en el caso de Ana se cree que, al dar muestras de una inteligencia excepcional desde pequeña, los Caro de Mallén la educarían al igual que a sus otros hijos; todos varones.
Esa exquisita educación la llevaría a codearse con eruditos y literatos de la época (acudía a la Academia Literaria del conde de La Torre en Sevilla) y hasta con el círculo de los nobles cercanos al Conde Duque de Olivares el valido de Felipe IV. Este mismo valido, que era el que en realidad gobernaba en aquella España, la invitó a Madrid y le encargó que escribiera las relaciones de una boda real[3]; en el tiempo que estuvo en la Corte se alojó en la casa de María de Zayas (otra escritora con poder de la que daremos cuenta) a la que la unía una amistad cercana.
Al hacer un estudio crítico de su obra dramática, la misma Escabias ha llegado a la conclusión de que no eran obras primerizas, ya que debía haber escrito muchas más obras para alcanzar el gran nivel que podemos encontrar en ellas. Así nos lo cuenta
Que su producción literaria fue más extensa que los pocos testimonios que han llegado hasta nosotros es fácil de deducir, se adivina mucha práctica tras su nivel creativo. Su notorio dominio de la técnica de la versificación es innegable, igual que su pericia para la construcción dramática: las dos comedias que conocemos de ella son evidentemente obras de madurez.
También se han encontrado documentos donde se da fe de que escribió y cobró por escribir los Autos sacramentales que se representaron en las fiestas del Corpus de Sevilla al menos entre 1641 y 1645. Los que hoy en día se conocen se titulan: La cuesta de Castilleja, La puerta de la Macarena y Coloquio entre dos.
Estamos contentos porque otra mujer empoderada ha saltado a la palestra de las investigaciones teatrales del Siglo de Oro, y a la vez estamos esperanzados en que más de su producción teatral pueda encontrarse pronto. Larga vida a Ana María Caro de Mallén.
Nos vemos la próxima semana.
[1] Las relaciones eran algo así como crónicas de algún suceso que se imprimían en pliegos sueltos y luego se divulgaban por las ciudades por aquellos que sabían leer. Serían algo como artículos periodísticos escritos en verso, por lo que se consideran el género antecesor del periodismo.
[2] Véase el artículo: Ana María Caro Mallén de Torres: una esclava en los corrales de Comedias del siglo XVII escrito por Juana Escabias.
[3] Contexto de las reales que se hicieron en el Palacio del Buen Retiro, Madrid, Imprenta del Reino, 1637.
ANECDOTE 73. EMPOWERED WOMEN IN THE THEATRE OF THE SPANISH GOLDEN AGE: ANA MARÍA CARO MALLÉN DE TORRES.
Although I had in mind for this week’s anecdote other better-known women of the theatrical life of the Spanish Golden Age, such as the actress Jusepa Vaca or the writer María de Zayas, it seems that another woman imposed herself on me by the force of fate; It turns out that the National Classical Theater Company of Spain will premiere on April 13 (2023) the Comedy: Valor, agravio y mujer, written by Ana Caro Mallén. And this information appeared to me on the facebook page of nortonteatro.
I have to admit that I knew almost nothing about Ana María, neither when I worked as a theater man specialized in the Spanish Golden Age, nor in my years as a student of Hispanic Philology; so I began to repair this forget fulness, at least in my files, and I discovered that things had happened in front of my nose in which I had not noticed and that is that Ana María Cano Mallén de Torres , a woman almost completely forgotten for centuries, from a few years to this part was being recovered for the collective memory and that made me so happy that I decided to put her ahead of the other women I commented before and, after having the pleasure of knowing her, here is her story.
If you allow me a temporal ellipsis, we will start at the end; it turns out that she died in 1646 in Seville and that it was because of the plague that ravaged the city of Betis in those years. For this reason, it is said that not much of her work was preserved for us: since then, the belongings of those who died of plague were burned. It was now deduced that many of the manuscripts of his works would have gone up in flames.
However, are preserved, for now, two comedies, one loa, three Autos Sacramentales, five loose poems, and four relations[1]. I say for now, because perhaps researchers can find more manuscripts or editions of her works, since from documents we know that there were many more works for which she received payments, as a professional writer, something quite rare among women of that time, and the few that are known to be dedicated to this trade as her way of life.
From his theatrical production, which is what interests us in this blog, the two comedies that are titled: Amor agravio y mujer and El conde Partinuplés are being reviewed and staged for some time now. The International Festival of Classical Theater of Almagro gave her a cycle in its 42nd edition of the year 2019, in which the two works mentioned were staged by the Siglo de Oro Foundation Company.
In 2020, the Los Galeotes Collection of the Cervantes Institute made the first deluxe edition of the work Valor, agravio y mujer with a prologue and edition by Ana María Rodríguez. In 2021 the Master Productions Company put on stage a play about hislife. And in 2022, playwriter and historian Juana Escabias (who is currently the greatest researcher on the life of Ana Caro de Mallén) wrote the play: Qué mujer prodigio soy (playwrights of Gold), a play in which Ana Caro Mallén, María de Zayas and Sor Juana Inés de la Cruz cross their papers to Decide which of the three is the best playwriter. Until we reach this 2023 in which, as we pointed out before, Valor, agravio y mujer will be premiered by the National Classical Theater Company (in Juana Escabias’ version of the same), with which we believe that this work and Ana María Caro Mallén de Torres will acquire a place of more relevance among the common public.
It is also notorious, in this 2023, that Juana Escabias is still striving to review the biography of Ana María Caro Mallén, and to provide data that were not known or to correct others that were wrong. All this will make us recover the life of another empowered woman of the Spanish Golden Age Theater, of whom almost everything was unknown, and of which, in the few sketches of her life, was mentioned as a ghost. For example, we could be read this in the prologue to an edition of Valor, agravio y mujer, of Editorial Castalia in 1993:
Ana Caro […] was admitted to the high circles of the nobility close to the Count Duke of Olivares, has not left any biographical documents about her existence. His figure appears as a hidden ghost in documentary history: we do not know family data, estate, education, state …
Escabias has discovered in his baptism certificate, that he was born in Granada and not in Seville as was believed until recently, and that the family that gave him his surnames was not his biological family, but that he had been «adopted as an adult slave» by the Caro de Mallén; that his real mother would have been some woman of the servitude of the family and that, being the daughter of a Moorish woman who would have died, the Caro de Mallén, in an act of pious religiosity, would have adopted her. But in that Spain, she could not be adopted except by recording in her faith of baptism that she was «prohijada as an adult slave» (the adjective: ‘adult’, meant that she was more than 10 years old).
Let’s not take our hands to our heads because Ana was called slave, since in Spain, those who adopted slaves raised them as part of their family (especially those who came from Moors), and in the case of Ana it is believed that, by showing her exceptional intelligence since childhood, Mallén’s family would educate her as well as their other children, all boys.
That exquisite education would lead her to rub shoulders with erudites and writers of the time (she went to the Literary Academy of the Count of La Torre in Seville) and even with the circle of nobles close to the Count Duke of Olivares: the favorite of Felipe IV. This same royal favorite, who actually ruled that Spain, invited her to Madrid and commissioned her to write the relations of a royal wedding[2]; at that time, she stayed in the house of María de Zayas, another writer with power (of whom we will give an account), to whom she was joined by a close friendship.
When making a critical study of her theater plays, Escabias herself has concluded that they were not early works, since he should have written many more works to reach the great level that we can find in them. This is how he tells us:
That her literary production was more extensive than the few testimonies that have come down to us is easy to deduce, a lot of practice is guessed behind her creative level. Her notorious mastery of the technique of versification is undeniable, as is her expertise for dramatic construction: the two comedies we know of her are evidently mature works.
Documents have also been found at testing that she wrote and cashed for writing the Autos Sacramentales that were played in the festivities of the Corpus Christi of Sevilla at least between 1641 and 1645. Those Autos that are known are entitled: La cuesta de Castilleja, La puerta de la Macarena and Coloquio entre dos.
We are happy because another empowered woman has taken the floor of Golden Age theatrical research, and, at the same time, we are hopeful that more of her theatrical production can be found soon. Long live Ana María Caro Mallén de Torres.
See you next week.
[1] Relationships were something like chronicles of some event that were printed on loose sheets and then disseminated by lcities by those who could read. They would be something like Articles Journalistic Written in verse, so they are considered The predecessor genre of journalism.
[2] Contexto de las reales fiestas que se hicieron en el Palacio del Buen Retiro, Madrid, Imprenta del Reino, 1637.
Norton Teatro 