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Viernes 2 de febrero 2024.
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ANÉCDOTA 96
LOS DRAMATURGOS SEGUNDONES EN EL SIGLO DE ORO ESPAÑOL:
JERÓNIMO DE CÁNCER Y VELASCO II
Apreciado lector, en la entrada anterior te hablaba de la vida de Jerónimo de Cáncer y en esta te voy a hablar de sus trabajos teatrales, y si leíste la entrada anterior sabrás que se dedicó a subgéneros teatrales que hasta hace poco han sido infravalorados, como los entremeses, bailes, jácaras, las comedias de burlas y disparates y algunos a los que todavía no se les considera ni siquiera teatrales[1] como los vejámenes.
De las comedias al uso, es decir las que se representaban en los Corrales de Comedias, primero con la fórmula de Lope y luego siguiendo las estelas de Tirso de Molina Y Calderón de la Barca, escribió pocas y casi todas en colaboración con otros dramaturgos como: Calderón de la Barca, Vélez de Guevara, Agustín Moreto, Rojas Zorrilla, entre otros. La más conocida y que se considera su mejor obra (al uso) aunque escrita en colaboración con Antonio Martínez y Pedro Rosete es la titulada: El mejor representante, San Gines, e inspirada en la comedia Lo fingido verdadero de Lope de Vega, se desarrolla la historia de un actor que se convirtió al cristianismo en el escenario, en el momento en que estaba interpretando el personaje de mártir, lo interesante y moderno de esta historia el juego entre la ficción teatral y la realidad ya que en un momento dado el público no sabe si está en escena el personaje del mártir o el actor ya convertido en mártir.
Como era un autor bastante satírico justamente destacó en las llamadas comedias burlescas y de disparates, dos de estas sí que las escribió en solitario: La muerte de Valdovinos que es una parodia de la comedia de Lope de Vega: El marqués de Mantua, y Las mocedades del Cid, en la que Cáncer parodia la comedia del mismo nombre escrita por Guillén de Castro. En estas comedias además de usar la sátira adornada de retruécanos conceptistas también llevaban pasajes considerados escabrosos en su momento, puesto que se burlaba incluso de la Virgen María y por esto fueron censurado por la inquisición. Pero ya sabemos que lo censurado llama la atención y por eso estas comedias que las incluyó en una obra miscelánea con otros poemas burlescos, titulada Obras Varias, se llegaron a editar más de diez veces entre 1651 y 1761 (cifra espectacular para su época)
Lo mismo pasaba con sus entremeses, jácaras y bailes, ya que su vena cómica lo hacía especial para escribir los personajes y los temas que, como sabrás, eran los naturales en estas obras cortas. Así criticaba a personajes ridículos en su momento en la corte: El portugués, Los gitanos, El sordo y Periquillo el de Madrid, El cortesano. En una de esas piezas, una de las más conocidas de Cáncer: Los putos, criticando a los homosexuales, se encontraban juegos de ambigüedad sexual tan modernos que algunos los consideran muy adelantados a su época, incluso se llega a hablar de posmodernos. Por esto era uno de los escritores que más entremeses escribía para la corte y muchos eran escritos para que los interpretara Cosme Pérez, el famoso Juan Rana[2]: entre ellos La boda de Juan Rana, Juan Rana mujer, La visita de la cárcel, Los galeotes, etc.
En cuanto a los Vejámenes, Cáncer era inigualable haciendo retratos burlescos de otros escritores como: Francisco de Rojas Zorrilla, Luis Vélez de Guevara, Juan de Zabaleta, Luis Belmonte Bermúdez, Juan de Matos Fragoso entre otros. Que eran en realidad sus mejores amigos en la Academia del Buen Retiro. Uno de estos vejámenes, el dedicado a burlarse de su amigo Sebastián Rodríguez de Villaviciosa, se representó ante Felipe IV una tarde de 1637 en que la Academia se reunió para que el Rey se divirtiese.
En esos tiempos (y hasta un siglo después de su muerte) Jerónimo de Cáncer era considerado uno de los grandes dramaturgos y poetas del Siglo de Oro, pero, como te comenté en la entrada anterior, el hecho de que lo moderno y escabroso de sus temas y personajes se vieran como atrevidos en el puritano siglo XIX, lo que también conllevó a que los géneros más descacharrantes (entremeses, jácaras, comedias de disparates) perdieran la atención de los estudiosos, se llevó por delante la memoria de este respetado autor de su tiempo.
Y así, querido lector, te dejo este retrato de Jerónimo de Cáncer y Velasco, esperando despertar tu curiosidad acerca de él y sus divertidísimas obras y preparando el tema para la siguiente entrada que será acerca de la vida y obra de otro de estos Dramaturgos (mal llamados) Segundones del Siglo de oro Español.
[1] Podría decirse que son “parateatrales”, puesto que se trataban de versos burlescos escritos contra un contrincante, por lo regular otro poeta y luego eran recitadas en las academias literarias (donde se reunían los poetas atacantes y los atacados), en casa de nobles o en el mismo Palacio Real, ya que Felipe IV era muy aficionado a esas burlas.
[2] Ver las anécdotas 26 y 27 de este blog, donde retratábamos bien a Cosme Pérez (Juan Rana)
ANECDOTE 96
SECONDED PLAYWRIGHTS IN THE SPANISH GOLDEN AGE:
JERÓNIMO DE CÁNCER Y VELASCO II
Dear reader, in the previous post I talked about the life of Jerónimo de Cáncer and in this one I am going to talk about his theatrical works, and if you read the previous entry you will know that he dedicated himself to theatrical subgenres that until recently have been undervalued, such as entremeses, bailes, jácaras, comedies of mockery and nonsense andsome that are still not even considered theatrical such as [1] vexations.
Of the usual comedies, that is, those that were performed in the Corrales de Comedias, first with Lope’s formula and then following in the footsteps of Tirso de Molina and Calderón de la Barca, he wrote few and almost all in collaboration with other playwrights such as: Calderón de la Barca, Vélez de Guevara, Agustín Moreto, Rojas Zorrilla, among others. The best known and which is considered his best work (in use) although written in collaboration with Antonio Martínez and Pedro Rosete is the one entitled: The best actor, San Gines, and inspired by the comedy Lo fingido verdadero by Lope de Vega, it develops the story of an actor who converted to Christianity on stage, At the time when I was playing the character of the martyr, the interesting and modern thing about this story is the play between theatrical fiction and reality, since at a given moment the audience does not know if the character of the martyr is on stage or the actor who has already become a martyr.
As he was a rather satirical author, he stood out in the so-called burlesque and nonsense comedies, two of these he wrote alone: La muerte de Valdovinos, which is a parody of Lope de Vega’s comedy: El marqués de Mantua, and Las mocedades del Cid, in which Cancer parodies the comedy of the same name written by Guillén de Castro. In these comedies, in addition to using satire adorned with conceptualist tricks, they also carried passages considered lurid at the time, since they even mocked the Virgin Mary and for this they were censured by the Inquisition. But we already know that what was censored attracts attention and that is why these comedies, which he included in a miscellaneous work with other burlesque poems, entitled Obras Varias, were published more than ten times between 1651 and 1761 (a spectacular figure for his time)
The same thing happened with his entremeses, jácaras and bailes, since his comic vein made him special to write the characters and themes that, as you know, were the natural ones in these short works. This is how he criticized ridiculous characters at the court: The Portuguese, The Gypsies, The Deaf and Periquillo the One from Madrid, The Courtier. In one of those pieces, one of the best known of Cancer: The Whores (Los putos), criticizing homosexuals, there were games of sexual ambiguity so modern that some consider them far ahead of their time, even going so far as to speak of postmodern. For this reason, he was one of the writers who wrote the most hors d’oeuvres for the court and many were written to be interpreted by Cosme Pérez, the famous Juan Rana[2]: among them The Wedding of Juan Rana, Juan Rana Mujer, La visita de la cárcel, Los galeotes, etc.
As for the Vejámenes, Cancer was unmatched making burlesque portraits of other writers such as: Francisco de Rojas Zorrilla, Luis Vélez de Guevara, Juan de Zabaleta, Luis Belmonte Bermúdez, Juan de Matos Fragoso among others. That they were actually his best friends at the Buen Retiro Academy. One of these vexations, the one dedicated to mocking his friend Sebastián Rodríguez de Villaviciosa, was performed before Philip IV one afternoon in 1637 when the Academy met so that the King could have fun.
At that time (and until a century after his death) Jerónimo de Cáncer was considered one of the great playwrights and poets of the Golden Age, but, as I mentioned in the previous post, the fact that the modernity and ruggedness of his themes and characters were seen as daring in the puritanical nineteenth century, This also led to the most outrageous genres (entremeses, jácaras, comedies of nonsense) losing the attention of researches, taking away the memory of this respected author of his time.
And so, dear reader, I leave you this portrait of Jerónimo de Cáncer y Velasco, hoping to arouse your curiosity about him and his hilarious works and preparing the subject for the next entry which will be about the life and work of another of these (misnamed) Playwrights of the Spanish Golden Age.
[1] It could be said that they are «paratheatrical», since they were burlesque verses written against an opponent, usually another poet, and then recited in the literary academies (where the attacking and attacked poets met), in the houses of nobles or in the Royal Palace itself, since Philip IV was very fond of such mockery.
[2] See anecdotes 26 and 27 of this blog, where we portrayed Cosme Pérez (Juan Rana) well
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